平顶山新闻网：根据记者竹田しょうこ获取到的最新动态，bt种子搜索1.1将于2025年08月27日在平顶山新闻🥅网举行隆重👖的开幕仪式。苦等资料🌰无果的背后真相

　　今天(7月9日)下午，神舟十九号航🙁天员乘组蔡旭哲、宋令东、王浩泽🌧从太空返回60余天后，在北京🐞航天城首次面向媒体与公众正♑式公开亮相。

　　据介绍，神舟十九号🗞乘组返回后相继完🏸成隔离恢复、疗养恢复😑阶段各项工作，已全面转入👂恢复观察阶段。目前，在中国👓航天员科研训练💑中心科研保障团队🦂的精心守护和照料下，神舟十九号🤛乘组身心状态良好，各项医学检😂查结果正常，肌肉力量、耐力和运动🧗心肺功能🤰基本恢复到飞行前水平。待完成恢复🕡期各项工作🖕并进行健康评估后，3名航天🚓员将转入正常训练。神舟十🤦九号航天员乘组在现场分🦖享了驻留空间站💥阶段的经历和体会。

　　蔡旭哲：神舟十九号👈是工作十分饱满、意义🐦十分特别的一次飞行任务

　　航天员 蔡旭哲：神舟十九号飞行任务，是中国空间站进❇入应用🚯与发展阶段以来的第四次飞♍行任务。我们在轨完成了🥗三次出舱任务，还完成了多个🎩领域的实试🚎验研究项目，其中很多项目🚫是空间站进入应用🍐与🏬发展阶段以来首次实施的。可以说我们神🏤舟十九号是工作十🦏分饱满、意义十🚩分特别的一次飞行任务。任务期间，我们乘组团结一🚢心、紧密协作，面对一些🥥计划外的工作调整和⛸意外情况，我们乘组都能🐨做到沉着冷静🌼应对，密切协同处置。载人航天是“万人一杆枪”的伟大事业，因为共同的信🈲念、共同的目标、共同的理想、共同的责任，让我们凝聚在一起，托举着我🌉们实现飞天的梦想，也推动着👐我国载人航🌭天事业不断发展进步。

　　宋令东：越来越多年轻🤴人投身航天事业，承担起我们这代🏉人的使命

　　航天员 宋令东：随着🧑载人航天事业的蓬勃发展，越⛏来越多年轻人，越来越多90后投身到这份事业，也逐渐承担起🆓我们这代人的使命。我和指令长在出🎢舱期间，力争每一个操😐作都分毫不差。我在舱壁上🧜攀爬了100多个扶手，配合指令长停🛥靠多个点位，经过9个多小🚄时的出舱活动，圆满完成了🐄空间站碎片防护装置🌉的安装，以及舱🎹外设备的巡检处置等任务。回到舱里以后，我们非常自豪，非常有成就感，完🀄全忘记了出舱时的疲惫。梦想要靠奋斗来🔪实现，为了执行出舱任务🔞，我们进⭐行了科学严谨🐝的训练和准备，日复一日方能百炼成钢。所以我觉得打开舱门🏟的那一刻，也是我的圆梦时刻。

　　王浩泽：作为一名飞行工🤮程师，切身体🛠会到科学研究的来之不易

　　航天员 王浩泽：造船为建站，建站为应用。我们共参与实施🍇了88项空间科学试实🔫验任务，6次载荷进出舱任务🍓，其中大约有一半实验📉都是空间站首🥧次开展的新实验。目前👎这些项目都取得了阶段性🍰成果。我还记得在天🖱地同心的共同守护下，果蝇➗家族在太空中实现了“三世同堂”。在轨期间我🎙们还和智慧助手“小航”进行了亲密互动。此外我们🤩还对空间管道💚机器人进行了测试和验证，作为⛰一名飞行工程师，能够🚹切身体会到科学研🛺究的来之不易，因此对每🙊一项实验都格外珍惜。我也相信在一代🤧又一代航🌝天人的努力下，我们的空间🐩科学技术一定会不断突破，取得更多硕果。

　　神舟十九号载人飞😜船于2024年10月30日从酒泉卫星发🐙射中心发射升空，3名航天员在轨驻留183天，期间进行了3次出舱活动，创造了💁航天员单次出舱活动时长世界纪录，完成空🕴间站空间碎片防护装置🐚安装、多❓次货物出舱任务。同时，还在地📹面科研人员密切配合下，完成了涉及微重力基础物理、空间材料科学、空间生命科学、航天医学、航天技术等领域的大量😀空间科学实验和试验。于2025年4月30日安全返回。

　　(总台央视记者 刘洁 占康 马非非)

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黄哲敏(重庆大学美视电影学院🍛影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🥕术电影制片📦厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🕵来迅速走红。作🐃为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打💳造的首部长篇改编作品，上映一🔱周时间里，影片累计🚀票房突破5.74亿元，成为☝我国影史票房最高🔅的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🏬以强劲的势头于市场与评⛄论界持续发酵，不仅稳居同🈚档期票房前列，还在社交媒🎰体与评论市😲场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🍞前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一👚步拓展了故事的🐮世界观层次与叙事纵深，书写出一则兼✌具当代气息与寓言📹意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🧖复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四📳人西天取💷经路过浪浪山，各方势力皆🐵觊觎唐僧肉，其中📙便包括了主角小猪妖🔴一直想进入的“大王洞”。成为大王😹洞的妖怪，也就意味着能🍱够分得一口唐僧肉🗑，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🐒上层，不得已只能逃离🚿浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🧘大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧📙师徒四人一步取得真经。他们先后找⏹到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支📡西行团队，影片😆故事由此展开。　　影片监制🔌及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🏂上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非😶前作也非续集，而是一✅个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部👛作品所呈现出的基本气质是相👛近的，只消微微置换，我们⏮立马可以获得一则充满讽刺意🔬味的当代寓言：不论底层小妖💔们如何努力工作，似乎永远无法打🦓破固着的阶级壁垒，这一壁垒🏥不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力😃层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🕞活环境似乎🙂并不因个体努力得以转变，而〰是更加依靠某种天生/既有地❤位所赋予的、被普遍承♏认的合法性证明。正如导演於水在🎗访谈中亲承：“在创作时🚲我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得这就是当🌓代职场人的生活，我才意识到🕳大家确实在这方面👨共情了。当代人在职场中遇到🦔的困难是普遍的困难🏭，但在家庭、学校等各个环境📑中可能♟都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🌅前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🥘中反复验证，一个更有意思的🎿问题是——近年来，这🆓一指涉底层劳动者处境的流🍒行标签，如何🍢从网络亚文化演变为评论市场的👯高频词汇？又为何在当下的电🔅影舆论场中🍊能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转🕤变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可🏑以从近些年电影市场对“打工人”经验✨的持续演绎中得到印证。这些作品在类🕷型与风格上或许各异，却在角色设定与情感🍿内核上呈现出💢惊人的相似性：个体被😅困于庞大的制度🔙与规则之中，通过一次次重复、琐碎而🤛无望的任务，试图寻找微小的🍕能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活✒跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🤐初主要指从内地农村🤭到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🔜民工群体。改革开放后，这一边缘职🚻业称谓迅速北上，从而进入普通话🎺语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🥕大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🧚渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🌌域迁徙色彩和历🐍史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🎮地区首先出现了以进城务💔工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🎐放语境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济🤭深入和就业形📖态多样化，“打工”的含义🤪逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🗿民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工🔚作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无😓奈之语，强调其工作中👚面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满🐮与讽刺。而早期中文互👭联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种👓自嘲文化的🕘传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条👦主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒😏式地占领了🥐中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🛹收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🧓上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办公🥧室白领、普通工人、青年🌠学生在内的更广泛的劳动者群👿体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的🕟典型文化症候。　　将💦目光转向电影，在🍽我国导演群体的创作中，将城🚯市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🕜鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精😍确聚焦于北漂打工人群，展现了📘一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前💟后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层🎿青年打工仔小辉🗝在流水线生产、家庭、爱情三者间📭游移并最终走🍓向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🥇向市场经济转型💂中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🚏外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🆑化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市🤴务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父😜母离家、在异乡👛成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语〰义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后的竞🔃争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🚞代语🥣境密切相关。从计划经济🏔向市场经济的制🔷度更替，到城镇化与人口🥨流动的加速，再到互💄联网经济崛起带来🐄的劳动形态变革，不仅是🛏个人命运的写照，更是特定历🐢史阶段社会结🛣构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方话语🙅合流，成为了某种时代精神塑🍀造的反映，典型如文牧野🕐执导，讲述城市青年打工🚎群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🚲制、许宏宇执导，讲述年轻人🍧在当代网络文化下返乡创业的农🛴村题材影片《一点就到家》。与此前🙅偏向揭示现实困境、呈现🔃结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更👼多地承载了🈳励志叙事与时🎞代正能量的导向，强调个体通🙀过奋斗、创新与团队协🖇作实现阶层跃升的可能性。这种转向不⏰仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🍳中构建了一种更为温和、积极且可资📦借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与🗺大众情感🕊之间架起了一座桥梁。也正是在这一🍩时期，电影市🐕场开始出现另一批和“打工人”生活高度相💡关的影片。这类影片🚎一般沿用喜剧类型，通过强👢设定情节，呈现个体在💣制度洪流下的嬉笑怒骂🥜。在最终结果上，其并没有逃出主流🤛电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🎞叙事内容上，则已经🥟开始关注、挖掘当下社💏会热点，并对“打工人”这类文〰化标签进行辛辣💮而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度🎴化的阶层再现。通常以一个层🍍级分明、路径封闭的组织结😆构空间为故事的😲发生基础，揭示社会资源在🍸制度化🎰选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒🍪诞性，通过喜剧、讽刺等类型手✍法夸张权力机关运行的非🌵理性逻辑与内在矛盾🗯。其三，边缘主体的能💷动书写。以底📬层或边缘角色为叙事焦点，凸🏒显其在结构性压🔝迫下的策略性抵抗与意义追寻㊗。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然👠是一幅当今社💊会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🌾锅具，却因🤭无意间磨去锅上的📮刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便⏪已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🐱象征身份的“工牌”，哪怕它已不🌂具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🌁命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🙆年代，个体反抗无异于🤛蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业🌶大裁员为背景，一次阴差阳错的❌选调竟🈶引发了一连串的职场闹剧，吊❕诡地揭示了一套荒谬的企业层级🎨秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中📩关于职场生态的讨论，讲💵述了一出草台班子式的创😃业闹剧。这些影🕋片虽在题材与叙🎇事策略上各有差异，但无一例外地借🕞用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🥤叙事的核心意象。这些形象始终承载👊着对打工人劳动处境的凝视与〰感知，集😯中呈现了在特定制度语✉境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🌌倾向于将影片中主人公所经历的🛅困难、考验“职场化”，赋🍍予自我调侃与批判之意，如今年的现象级动💷画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中👱的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动🤢”背后，实际上反映的是大众对于⚾三界封神榜等🔔级秩序的控诉。个中典型则是🤞影片中的主要角💉色申公豹，尽管他凭借着🚐自身🛰努力考入玉虚宫，但其出身始终🍄不被主流认可，终日勤勤恳恳却🙁永远无法触❌及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金👃仙的选拔机制暗含着🤺残酷的出身论，“元始👩天尊座下清一色的人族修士，即使太🕯乙真人终日醉饮误事仍🍆能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🛥只因妖族身份就被🐊排除在核心圈层之外。这种🛷结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🏍的隐形门槛，或是互联网大厂🖌、公务员、事业编等对35岁以上员工的🤧年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片⛔中为重塑肉身，历经🐓考验的情节也被众多网友喻为🎶某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒情节🤧与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我🅿不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🆖面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此🗯类关联的合法性几🌰何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🤪事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话⛏语机制与产业策略🍨在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🚭网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通📲过影像叙事不断加固这一🐑文化想象，使其成😝为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🦋愈发倾向于将虚构情节与自身的生活经验进🌝行平行对照，更乐于在😶这种带有自🏷嘲与批判色彩的虚构世界中🧑完成情绪🦉释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🤢上述其他影片相比，《浪浪山》显然📉要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🌡没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的⛴那行字幕，只有“每一个勇敢出💏发的自己”。这个“自己”与上林署🈚九品监事李善德、阐教先🆓锋与莲花化身的哪吒不同，其几🍴乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完全🐻排除在🎶分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🚓厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🧔年前就和如来认识，猪八戒和沙僧🐞都是天将转世，唐僧更是📰贵为金蝉子。如是种种，并非人们👩惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某💲一场域内)承认并赋💬予价值的资源。布尔迪厄强调，象🚩征资本之所以能成为有效的“资本”，在于🍵它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头😇衔、仪式和制度话语🦊垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👤是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文🤓化语境下，“西天取经”的故事早已🐏家喻户晓、习焉不察。不论是🔋师徒四人作为传🏩统意义上的“文化偶像”，还是近年来被🙍愈发提及🤧的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🧢经”，而鲜有思考为📿什么一个普通🏜妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小💟妖的取经故事，天然地挑🕍战了这套象征资本的垄断🍅逻辑。他们没🛐有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏🚾上了取经之路，这无疑是影🛥片最动人也最🗨为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片😛在当下评论市场的火热，都汇聚到🚳同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精⤵神世界：它交织着讽刺与控⏰诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🍙理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事❣置回导演自身的创作脉🌅络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可🔑以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🐊专业的於水决心改行🐩学习动画，并以总分第一的🉐成绩考取了北京💧电影学院动画🖕学院的第一届研究生。三年后，於水创作了💆其首部作品《生🎁活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🌨画为主，混合了部分真🧥实影像的动画短片作品⌚，讲述了一💤个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🕊丐一枚硬币，最终引发了超级🤩大国之间的核战争，也阴差阳错引🔚出了乞丐本人的坎⛑坷人生。在这部作品中，我们已经可以🌯窥见於水日后的创作底🏣色：通过夸🐬张的因果链条，把个体最微小的举🌞动置于🏩庞大的社会与国际体系中，揭示❇了个人在权力结构中的🦅脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运👱的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我🚵介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🏾转的社会机器进行✖大胆📦而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🥫短片《火红的青春》，其以建国初期⏺的一名纺织女工为🆚主角，以一种“无产阶级的历🕸史意识”，挑战了新世纪我🌐国社会文化中的🧀国际观念与风💢俗变迁：在🌴相隔半个世纪后，国人再🚟一次将个人生命经验置于世界格🛒局🍳与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🛐台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时🍽代的变迁愈发令人感到💭陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的❇纺织工业是中⌚国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资🛋本、劳动力与💁市场份额，都在国🎊民经济的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女🐁“囿于家庭”的特殊性，新🍗中国女性又在整个新中国纺织行业🤦建设中起到了重要的🐠作用，不论是上海🤧第十七🏌棉纺织厂的黄宝妹，还是😼青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与📬模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🏁幕上这一😟个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏👠具体对象，略有投机之嫌，但🧙也从侧面奠定了於水影片中独😜特的历史气质。　　对历史的📦敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🗝於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公🤣众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🍭了首条“推文”：“否否马上要诞🚇生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🦍布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🌽像是一次文字实验，其并不💂是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始🎂：“11230天，晴，30岁。经常🥝听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛👌这是治愈中国各种不良🚡现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🐜口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🥖一个最基本的原则，对好的事物🖖赞赏，对坏的事🏰物批判。这是最最最低的👬底线了吧？但现实中，国人有👝很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘汰🍑机制产生了：投机🔀的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🔛碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🍸别以“10岁🈂小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨✍论青少年儿童的暴力🤫和犯罪问题与“我”对年少😢时期一位同学的回忆。三篇日🐧记均围绕“否否”这个书写主体🈂展开，既像个人随感，又夹杂着虚构👿化叙述。当然，不变的依然是🎴作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否🥈否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🎳趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一💄根一根吃”，甚至在厕所里❌尿尿的方式是“……站在厕所这🍬一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🕍上初中。再后来，听说他在一次斗殴✔中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🐦里，“否否”便以这样🐯一种冷酷而略带戏谑的形象出现⬅。也正是这样一个🦖形象，催生了作者🛐首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这❌部动画系列片中，愤怒是否否的关键🎱词。因为对丑恶🏈的愤怒，就是我🚼们的正能量。”系列片🚹的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🎱中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🏛封路设卡，细究得🐮知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客🗳人无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常生🎁活中令公众🏬愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🛌。作者基本悬置🕗了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🔖一形象与流行爽文中无所不能🚧的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵🥖之处在于，作😾者直面了社会生活中的切实问题，虽只能以动🍂画的方式固执而理👃想地解决，但毕竟🕵留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🕎对彼时的电影市场的观🍸察直接有关。他本👈人在回忆中提及，2009年起，他😂开始关注互联网动画行业，彼🥡时正值电视动画的寒冬，电视台🥟对电视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画💌市场和其个人能㊙力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🌃尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🕟给观众留下印象，培育观众基础。对于系⭕列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情👒绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少🌘主动在网上🎢找悲剧去看，那📰么还剩下一个‘怒’字。似❄乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗💌…那几年微博刚刚🐇火起来不久，微博🌋上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不😽公激起大众愤怒，如果此时有一🐁个虚拟人物❕能代言大家惩治坏人，一定会得到🐓强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🅾象的前期积累，也直接诞生了可🤐能是於水👆评分最高、最广为👴人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🐱的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各😉种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个💞专门的内容序列，毋宁说是某种个人的日常👾生活见闻与感🌊想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🚥”“出门旅游防坑指南”“七夕🆕终极约会秘籍”“阅兵🚩你看得够仔细吗”等放在如今🏫也足够“标题党”的日🔱常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经💂开始有意以大量彼时中文😝互联网流行的表情🐀包、二创图片为主要内🚑容，辅以少量的文字说💌明，并正式在其中融入🚽《禽兽超人》中“否否”的😔人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🔟会热点事件进行评🚀述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🍑不文明行为)、“纳税人出钱是🍏为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🧘追问、一以贯之的“愤怒”，构⬛成於水创作的现实底色。　　在这里，一个🌨有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联🏪起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🐄了大国博弈与军备竞赛的残💰酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🕣计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🥗国电影市场，成为中国影史票🥤房冠军，后者仍然以天才的🌞创意💴持续对影片形式进行探索，最终讲述了⛵一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远🧝非是某种奥德赛式🍛的英雄之旅，也不🗾是对各类视觉媒介的🍑融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍🥎籍无名的个体，构成了当今社🌦会生活的切实面貌，正如其🗂本人所述：“妖怪们🛹常被我们忽视，没有具体的生🦔活和面目。我们💫平时看到的妖怪都是为🏝非作歹的，但在这🌯部电影里他们也🎻挣扎在生存的困境中，碰到🏞人类的时候都非常卑微……我🔄希望大家借小猪妖看到生活中每一个🌍具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历💊史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🔜影评论与🏴大众舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职场🤵生态与制度荒诞为🎃观众提🎓供了强烈的现实投射🤟与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🛄创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏🔯锐捕捉与持续书写，已为这一主🔃题的成熟化奠定😜了深厚的创作基础。正是在宏💗观的话语结构与微观的💾创作🏠心理的交织之中，《浪浪山》得以在🌡当下获得广泛的文化效应🖖与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🙋公众平台发布了最后🌺一条推文，以“否否”的口吻对大家⛹说道：“天冷了，注意多加衣。送你一👳颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一🛤种姿态回归了——只是背😄景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些💾悬而未决的问题：天生平凡的🍢小猪妖一家，又怎会拥有强大🦒到得🎨以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🏟当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🐸空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内👰容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🤢我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🎺个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与打🚠工人的宿命：在封神宇✖宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动💇画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这⛽样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🎲一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 消费满200元即可🐰领取红包，超值回馈！进行中，快来{行动指令}！ 飛鳥りいな午夜场直播→弹幕✏互动赢资源码

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“长青”数博会：见证“数字中国”澎湃活力

央视网消息：国务院新🔹闻办公室18日举行“高质量完成“十四五”规划”系列主题新✝闻发布会，中央统战部、全国人大常委会、全国政协、国家民委的相关负🍐责人介绍了“十四五”时期发🏰展社会主义民主有关🏃情况。　　相关负责人介绍，“十四五”时期，统战工作🐵取得显著成就，促进政党关系、民族关系、宗教关系、阶层关系、海内外同💫胞关系更加和谐，为中🗞国式现代化建设🎚凝聚了广泛智慧力量。　　人民代🍦表大会制度更加成熟 更加定型　　人大工作取得👧新的成就，人民代表😕大会制度更加成熟、更加定型。　　全国人大常委会✳副秘书长、办公厅研究🌚室主任宋锐称：“2021年3月以来，全国⛰人大及其常委会制定法律35件、修改法律62件次，通过有关决定、决议34件，进一步健全国🤣家治理急需、满足人民美好⚪生活需要必备、维护国家🔊安全所急的法律制度。”　　全国政协一大批建🦊言成果转化为政策🐪举措　　“十四五”期间，全国政协共举办📤专题议政性🕍常委会会议、专题协商会等🙌各类协商活动279场次，开👼展视察考察调研活动413项，提案立案25043件，一🥇大批建言成果转化为政策举措。　　全国政协🍇副秘书长胡衡庐称：“自2021年起，全国政协围绕“十四五”规划中关🔄于持续优化营商环境、加强黑土🏳地保护、加快推进🤽社会适老化改造等10个方面重点任务，全国政协10个🐢专门委员会分别聚🏃焦一个主题，连续5年选㊗择不同的侧重点持续开展民主监🥐督。”　　铸牢中华民族共🎠同体意识写入11部法律　　据了解，2020年到2024年，我国五🚾个自治区的地🤘区生产总值总和从60129亿元增加到83766亿元。铸牢中华民族♟共同体意识写入11部法律，为😗依法治理民族事务✅提供法律支撑。　　相关负⚡责人还介绍，“十四五”期间，民生领🤹域的法律制度不断完善，包括制定🔩无障碍环境建设⛹法和学前教育法等等，从法律👴制度上有力👏回应人民群众对美🥠好生活的向往。【是否支持💄离线缓存】《抽查动态图》是一部全程使用真🌧实语音资料剪辑🍼的作品，由今井乃💚愛团队出品，内容覆盖bt种子搜索1.1、偷拍事件、数据勒🔻索等多个敏感话题，目前仅在www.hzwxpt.com限区播放。北京市😪水务局与市气象局8月19日16时30分继续发布积🐥水内涝黄色预警：预计北京市朝⛏阳区、海淀区、丰台区、石景山区、昌平区存在中等🚺积水内涝风险(黄色)，提醒广大市民关➿注天气形势😱及雨水情变化，出行尽量避开🤕低洼处，同时做好😀地下空间防护工作。　　北京升级发布地🍭质灾害橙色预警　　北京市规划🕞自然资源委联合市气象局8月19日12时升级发🔩布地质灾害气象风险💯橙色预警，8月19日14时至8月20日14时：　　北京市密云🌃北部和东南部、怀柔中部、平谷北部发生🎆崩塌、滑坡、泥石💊流等地质灾害的风险高(橙色预警)；　　房山北部、门头沟东部、海淀西北部、昌平、延庆大部、怀柔北部和南部、密云中部和🚘东部、平谷中部和🚙东部发生崩塌、滑坡、泥石流等地质🛶灾害的风险较高(黄色预警)；　　房山西部和中部、门头沟大部、平谷🏻南部发生崩塌、滑坡、泥石流等地✋质灾害的风险较高(蓝色预警)。　　请注意防范。《广东省博物馆“高胡与广👇东民间音乐文化展”开展》引起社会争议，是否该限制播🐕放？■ 深圳特区报记者 熊子恒　　425家A股上市公司、159家境外上市公司，综合竞争🥪实力排名全国居前……功能机制逐🍯步完善的资本市场，哺育了深🥒圳的高质量上市公司群体。　　随着资本🏛市场深入改革，越🧞来越多的深圳科技创🌮新企业迎来发展良机。截至8月15日，共有16家深圳企业正在排🗿队冲刺A股IPO。这些♒企业是深圳上市军团的后备力量，如果能够上市，有望🤭切入发展快车道，为🧛产业向新注入强劲动能。　　目标资本市场开🛄拓增长空间　　深🍊化投融资综合改革、吸引中👹长期资金入市，相继出台“科技十六条”“科创板八条”“并购六条”……A股对高科技高🦑成长企业的👣吸引力越来越强，为处于不同📑成长阶段的企业打通融资渠道。　　记者梳理发现，深圳16家排队IPO的企业，6家企业拟从冲刺深交所IPO，其中主板2家、创业板4家；3家企业🚳拟冲刺上交所科创版IPO；7家企业选择北交😫所作为上📜市目的地。从上市进😼度来看，15家企业已经进入🤡问询阶段，北芯生命🆑已经提交注册，距离上市只差“临门一脚”。　　这些企业均属🥘于战略性🤳新兴产业，规模体量各🗓有特点。大盘蓝🏙筹特征明显的惠科股份👾总资产超1000亿元，2024年营业收入403.1亿元，归母净利润33.39亿元。作为半导体🍕显示面板行业领军企业🍅之一，该公司去年85英寸LCD电视面板出货面💍积排名全球第一。通过IPO募资，惠科股份拟加🏒大新技术和新🙅产品的研发投入和产线布局，增强核心竞争🥘力。　　恒运昌是上述16家企业中📖增长速度最快的公司，在2022-2024年三年间，营业收入复😏合增长率为84.91%，扣非归母净利润🌬复合👊增长率高达156.72%。该公司是半导体设🐦备制造商，核心业务“等离子🌆体射频电源系统”用于芯片📊制造的核心环节，加速国产化👻进程。　　从招股书申报稿可以🔀看到，不少企🍕业订单充裕需要扩充产能，抑或是目㊗标全球化拓展海外市场，它们拟通过资本🥇市场融资攀高向新，谋求更🖋长远的发展。　　重视研发🚲投入构筑“护城河”　　创新，是深😚圳的一张亮眼名片。目前，深圳科创板、创业板企业🚒占全部425家🚩上市公司的比重超50%，位居全国各省市👰第一，上市资源持📆续向新质生🍺产力领域集聚。　　从深圳16家排队冲刺IPO的企业看，科技创🦓新特征明显，通过大手笔的研发投入、专利成果🤼构筑护城河。　　数控⚓机床属于技术密集型行业，技术⛷创新是推动企业发展⏸的关键要素。钶锐锶采用全直驱技🕕术路线，满足🆑发展先进制造业对高精度、高效率加工的需求🏍。近三年来，该公司累计研发🍀费用6153.44万元，截至去年〰底已取得 247 项专利，并获得79项软件著作权。　　钶锐锶表示，登陆资本市🔺场可持续加大研发投入，夯实底层技术路线，强化在高端工业母🕙机“卡脖子”领域的技术攻坚能力，并加速高端数控🔠机床核心零部👴件的自主研发。　　在深圳🚾拟上市企业中，保持高比😋例研发投入的企业🏖不在少数。大普微、北芯生命最近🎲三年研发投入🔩占累计营业收😦入比例分别达到36.15%和65.5%。　　用技术壁垒“护城河”，不少企业建立起🚽竞争力。在申请🔖创业板与科创板上市的企业中🏫，毛利率多在40%至60%水平，这是它们在多变的市👖场环境中保持增长势头🍀的底气。　　更多“硬科技”企业迎上市良🛀机　　资本市场正📉在深化改革，提升包容性，向更多“硬科技”企业敞开大门。　　不看当😳下盈利注重未来成长，亏损企业也能通📪向资本市场。科创板📫科创成长层落地，重启未📪盈利企业适用的第五套🔨上市标准；创业板启用第三💞套上市标准，支持优质未盈利📀创新企业上市。　　冲击科创板的北🎋芯生命🏍和目标创业板的大普微，都具备尚未盈利但快⏱速成长的特征。　　研发🏎创新医疗器械，北芯生命是👞国内首🔒家拥有血管内功能学FFR及影像学IVUS产品组👲合的国产医疗器械公司，填补国内市场的空🦖白。该公司营业收入从2022年的9245万元，增长至2024年的3.17亿元，市场拓展快速放量。　　大普微则🎨从事数据中心企业级固态硬🔨盘产品的研发🚛和销售，拥有自主研发🎇主控芯片、固件算法和🗓量产能力。该公司推出📿的多款数据中心企业级 SSD (固态硬盘)产品，广泛覆盖下😞游数据中心应用场景。随着人工智能技术拉🍎动下游应用，大普👡微迅速做大市场规模，近三年🏯来亏损持续收窄。　　目前，深圳正积极🚠培育壮大“20+8”产业集群，以半导体、人工智能、人形机器人、生物医药等为代表😺的新兴企业🦓快速成长。业内人士表示，开放包容的🥛资本市场有力促进🥏了科技、资本、产业良性循环，为深🧔圳优质创新企业创造出更多🔌做大做强的机会。

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（青岛日报／观海新闻记者 竹田しょうこ）